《 三重天里竞自由》拍的是连州地下河著名的一个景点，见过许多摄影家有关它的作品，由于是地下河的主要景点，许多摄影家多是对石幔晶莹剔透的特写，很少去表现石幔所在位置的全图，我们看了这幅作品只觉得这一幅摄影构图尤为特别。
    说到摄影构图，它经常被蒙上一种神秘而高深的色彩，甚至一些权威人士也抛出过有关构图的抽象理论，使得一些发烧友茫然却步。其实，摄影构图就是利用相机摄取大千世界的过程中，将纷杂的万物变成人们喜闻乐见的画面而已。注意利用前人制造画面的一些经验，实践用相机的“视觉”，替代眼睛的视觉就够了，没有必要去苦恼构图的高深莫测，更何况一幅画儿总有见仁见智的结果。
    《 三重天里竞自由》的构图使人觉得空间感十足，表现的不但是石幔的伟岸，而且也更好地体现了连州地下河的岩洞分三个层面的现场，这与作者运用广角镜头，在有限的距离，拍摄到了石幔所在位置的全貌不无关系。一般说来，景物范围广阔，能很好地突出那个景观的气势，强调整体结构，必然丢失其细节的表现，这幅作品，应当在构图上叫做中景吧？这一景别介于全景和特写之间，以情节取胜就十分自然了，它表现了人与物、物与物之间的关系，体现出地下河溶洞的深邃与石幔的壮观。模糊的小船、喧闹的河流，在黑透的峡谷中穿行，与地下河大厅成群的游客相映成趣。构图上常讲黄金分割法，这幅作品的趣味点并不在右边，而是突出了左边，右边竟是大片黑色，充分证明了作者深谙画论的“画有法，而无定法”。右边留出那么多的空白，必然制造无物阻拦的空间，“画留三分白，生气随之发”这是人们对绘画的看法，摄影画面也是如此吧？这幅作品较好地刻画了地下河溶洞的意境，画论中提倡的“无画处皆成妙境”得到了很好的体现，这不能不说作者的功夫了得。